【编者按】
随着时代的发展，民间收藏者们已经由单纯的“收藏”转变为“研究”。他们个人的习得过程为我们提供了一种新的文化观察视角。本栏目致力于记录这些民间收藏者的故事，展示他们如何通过收藏品进入文化探索的世界。我们希望通过这个平台，让读者了解到，收藏不仅仅是物质的积累，更是一种对生活的理解和对世界的感悟。希望这个栏目能够激发更多人对中国传统文化的喜爱，以及对中国民间收藏业态的关注。同时，我们也郑重提醒，栏目文章仅作为民间收藏爱好者的内容呈现，藏品真赝请读者自辨。
乾隆年制石纹釉唐英款诗文玉壶春瓶
侍卫平
乾隆皇帝琴棋书画皆有造诣，制瓷工业在前朝的基础上，工艺精益求精，勇于创新。景德镇御窑厂呈现繁荣昌盛的景象，启用唐英为督陶官，专施青花瓷、单色釉、粉彩、珐琅彩、洋彩等，工艺精湛，为人类留下极其宝贵的文化遗产。
唐英（1682年-1756年），字俊公，自号蜗寄老人，常以“唐英”“沈阳唐英”“蜗居居士”“蜗寄居士”“陶”“陶人”“摧陶使者”“半痴”等落款，是清代著名陶瓷艺术家，能文善画，精于纂刻书法。1728年入景德镇御窑厂任督陶官，直至1756年（乾隆二十一年）病逝。这两首诗文唐英以行草体题写，书法遒劲，笔走龙蛇，张弛有度。
该藏品器型规整，造型古朴，釉质莹润，包浆厚重，薄胎型迎光透视，呈现牙白色，通体仿石纹釉，以金粉、玉粉，配以大蒜汁调和入釉，线条流畅，可谓工艺精湛，栩栩如生。
正面是唐代诗人戎昱 《霁雪》：“风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。”左下角落款“半痴”，并且有红色两字纂体“半痴”相对应。
反面是唐代诗人邵清甫 《蚊龙笔架》：“轩昂头角似真龙，偃仰毛锥有许功。直等主人投笔去，定应腾踏入云中。”左下角纂书体分别落款“陶、匠”。
两首诗都是其作者在未得志的情景之下写就，表达满腹经纶，却空有一腔抱负，想效忠朝廷，报效国家的心境。而这两位诗人最终都在各自努力之下，金榜题名。
特定历史条件下出现特定的器物，反映出当时的社会背景、人文习俗，以及帝王的嗜好。以诗评物：
雍乾两朝单色釉，釉面玻化似镜面。
出水芙蓉水淋淋，光彩照人是美瓶。
圈足呈现湖水绿，鉴瓷称呼是尚品。
只有雍乾爱单色，精工细作极品瓷。