【编者按】
随着时代的发展，民间收藏者们已经由单纯的“收藏”转变为“研究”。他们个人的习得过程为我们提供了一种新的文化观察视角。本栏目致力于记录这些民间收藏者的故事，展示他们如何通过收藏品进入文化探索的世界。我们希望通过这个平台，让读者了解到，收藏不仅仅是物质的积累，更是一种对生活的理解和对世界的感悟。希望这个栏目能够激发更多人对中国传统文化的喜爱，以及对中国民间收藏业态的关注。同时，我们也郑重提醒，栏目文章仅作为民间收藏爱好者的内容呈现，藏品真赝请读者自辨。
春山一抹数点帆
——读马远《湖山渔歌图》
（作者：中国书法家协会会员 安徽省书法家协会学术委员会副主任 淮南市委党校中文副教授 韩书茂）
马远（1140一1225年），祖籍河中（今山西永济），生长于临安（今浙江杭州），南宋宫廷画家。山水取法李唐而能创为新制，与李唐、刘松年、夏圭并称＂南宋四家＂。
在中国美术史上，马远是一位开宗立派的山水画大家。他打破了五代、北宋大山大水的全景式构图，代之以江浙一带秀润明丽的风光，加以截取浓缩，着力表现一隅半边的天地精华，形成了独具风范的＂马家式样＂，影响后世画坛千百年。
《湖山渔歌图》，水墨绢本，纵115㎝，横51㎝，（图一）日本装裱，全幅以中黄色缠枝花绫包镶，天杆垂以惊燕两条，间以藏青色菱形花锦作隔水，嵌中黄色福寿纹锦眉，地杆两端装黑漆描金花卉轴头。画中近景坡石高树，以浓墨斧劈皴表现山体的坚硬峭拔。临水有茅舍亭阁，线条细劲端丽，表现出高超的界画水准。（图二）逶迤的小径上，一高士携书僮前行，虽豆马寸人，却勾画准确，栩栩如生。（图三）中景的山脊上，以钢针铁丝般的线条作荷叶皴，使两侧的坡面肌理毕呈。远处，则淡墨大笔渲染，峰峦迷朦，若隐若现。左侧湖面上，画渔帆两艘，穿行风波。右下侧，署＂馬遠＂行草款，为鉴定马远作品真迹的重要依据。（图四）下钤＂宫内卿法印＂，朱文方形，2.6x2.6㎝，吉田宗桂（1512一1572年），日本室町时代名医。天文八年（1539年，明嘉靖十八年）充任天龙寺长老策彥周良的随从僧人来到明朝，学习两年医术后回国。1547年第二次入明，期间治愈明世宗的疾病，获赠《颜辉扁鹊图》。因医术高明，尤其是精于本草学，成为＂宫内卿法印＂。这就说明，至少在明代嘉靖年间马远的《湖山渔歌图》就已传入日本，并且为吉田宗桂所收藏。
综观马远此幅画作，构图简洁疏旷，运笔方劲硬朗，用墨浓淡兼施。树木用＂拖枝法＂，欹侧曲屈，摇曳多姿，远水帆影，渔歌互答，让人反复展读，余味无穷。
图一
图二
图三
图四
编辑：杨俊康
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