社会主义新山河的热情颂歌
——读钱松喦山水组画《峡江行》
韩书茂
20世纪七十年代末，钱松喦在行万里路的写生稿基础上，经反复提炼，精心构思，创作出10幅一组的山水精品《峡江行》。这组画以丰满多变的构图，质朴浑厚的笔墨，绚烂明丽的色彩，热情讴歌了万里长江欣欣向荣的社会主义新生活。
组画（一），以桃红为主色调，以钩环盘纡，犹如草书般的线条描绘出桃花江南的明媚春色，这种大块面粉色的运用是大胆且前无古人的。组画（二），借助西方风景画的构图并参用平远法，画烟柳、拱桥、长堤、亭阁、荷塘，用笔一波三折，线条若断还连，在起伏跌宕中一气呵成，是典型的钱松喦线条，有极强的艺术表现力，整个画面生意盎然而又静谧优雅。组画（三），以饱满、厚宏的山体为近景，用深远法将画面逐渐向远方推去，以沉厚凝重的“松喦皴”表现山体的纹理和质感。画面极富张力和厚度，给人以铁打钢铸之感，这种“铁打的江山”是钱松喦山水最具特色的艺术表征。组画（四），画江边繁忙的码头，师承南宗董源，而又赋予时代内容。近景中的高树，以粗笔大墨块点叶，为前人未敢用，它更好地表现了林木的茂密和勃勃生机。卡车的安排，则是新时代的一个符号，是人类创造性劳动施之于自然山水的一个标志。远景以浅淡的墨色构染，晕散朦胧，表现出烟波浩渺的渔港景色，富有诗一般醇美的意境。组画（七），以高远法写社会主义建设新面貌。近景山下，厂房片片，电塔林立，绿色遍野，一派生机，这些景物在前人的山水中从未表现过。远山以逐渐淡去的赭石、石青参以水墨，或勾或皴、或点或染、描画出关山万重的宏大高远。其掌控笔墨之精准丰富，表现层次之立体多重，令人叹为观止。组画（八），以突兀厚实的山体为近景置于画面左侧，中景以稍淡之赭石、水墨，皴擦出陡峭的崖壁，如刀劈斧凿般立于画面右侧，两山对峙，交相呼应。中间江水奔腾，百舸争流，表现出三峡险绝雄奇的景色。远处，以醒目的朱红染出山峦，一抹夕照，令人遐想无限。组画（十），写朝晖中长江两岸景色，江面泛出金波，两岸楼宇丛丛，林木茂密，中景桥上路灯成排，远处渍染出连绵起伏的群山。其近景中大片黝黑浓重的墨块与丛林中楼宇的桔红和江面的桔黄，冷暖色调巧妙搭配，共同构成了画面的和谐明丽，给人以江山万里，一揽怀中的无尽愉悦。
钱松喦是我国近现代卓越的山水画大师，其传统功力深厚，创新能力突出，绘画语汇丰富，艺术风格鲜明，是继黄宾虹之后足可与傅抱石并驾齐驱的少数几位山水巨匠之一。如果以唐诗作比，傅抱石是李白，钱松喦是杜甫，他们分表是浪漫主义和现实主义创作方法的代表。随着我们对钱松喦山水画美学价值的深入解读，其在中国近现代美术史上的地位将愈来愈受到人们的重视。
图一
图二