【编者按】
随着时代的发展，民间收藏者们已经由单纯的“收藏”转变为“研究”。他们个人的习得过程为我们提供了一种新的文化观察视角。本栏目致力于记录这些民间收藏者的故事，展示他们如何通过收藏品进入文化探索的世界。我们希望通过这个平台，让读者了解到，收藏不囿于物质的积累，更是一种对生活的理解和对世界的感悟。希望本栏目能够激发更多人对中国传统文化的喜爱，以及对中国民间收藏业态的关注。同时，我们也郑重提醒，栏目文章仅作为民间收藏爱好者的内容呈现，藏品真赝请读者自辨。
气宇轩昂悲鸿马
韩书茂
（中国书法家协会会员，安徽省书法家协会学术委员会副主任，淮南市委党校中文副教授）
徐悲鸿，1895年生于江苏宜兴。父亲徐达章为当地画家，兼擅诗文、书法、绘画、篆刻。悲鸿七岁随父读书习字，十岁学画，临摹吴友如人物并兼及写生、肖像。1908年，随父赴邻县鬻艺，绘翎毛、花卉、山水、人像，刻印写联，自此以书画谋生，为日后艺术生涯奠基。1915年赴沪，所作《马》获高剑父、高奇峰赞誉，称“虽古之韩幹，无以过也”。次年考入震旦大学，结识康有为并为其画像。1919年，在蔡元培、傅增湘资助下赴法留学，攻油画、素描，常至动物园、马场摹写猛兽骏马。1926年归国，在上海举办个展，引起文化界关注，康有为称其作品“精深华美，隐秀雄奇，独步中国，无以为偶”。1937年全面抗战爆发，悲鸿以笔为枪，创作《负伤之狮》《愚公移山》《田横五百士》等作品，借愚公移山精神激励国人；其间大量描绘骏马形象，成为以绘画礼赞中华民族英勇抗战、不屈不挠、艰苦奋斗、向往光明的鲜明旗帜。
悲鸿之马以西洋马为基础，融西方造型、透视、明暗与中国笔墨于一炉，塑造出高大挺拔、气宇轩昂、雄壮健美的“悲鸿马”经典形象。其与前人画马显著区别有二：一为中西合璧的成功实践；二为强烈个人风格与时代精神的集中表达。
《双马图》（图一）绘高树下两匹骏马长途跋涉后于河边饮水。造型精准，基于扎实素描；粗笔浓墨勾勒躯体，极富骨感；鬃尾以没骨法恣意挥洒，飞白流动，飘逸豪放。左下题款“岂止崎岖行万里，艰难获得一瓢饮”，寓意中国人民历经长期抗战，备尝艰辛，终将赢得光辉胜利。《立马图》（图二）署款“哀鸣思战斗，迥立向苍苍。壬午始寒，悲鸿作于重庆”（图三）。壬午即1942年，中国抗战由战略防御转入战略相持。题句取自杜甫《秦州杂诗·其五》，寄寓“中华民族到了最危险的时候”之怒吼：在日寇铁蹄下昂首挺胸，前赴后继，“把我们的血肉筑成新的长城”。画中雄骏屹立苍茫大地，英武无匹。悲鸿将西方写实主义与中国写意精神完美结合，并拉长马颈、加宽马蹄，使形象更显挺拔峻朗、坚实有力。此图所用为晚清民国优质宽帘纹宣纸，马颈处墨彩间可见清晰竖向帘纹。彼时青檀皮料充足，纤维绵长，可制宽帘纹纸；建国后青檀皮匮乏，改用草料，纤维短细，帘纹细密，宽帘纹纸遂绝迹，成为鉴定悲鸿马图用纸之一隐秘依据。然悲鸿亦用帘纹较细之纸作画，不可一概而论。
悲鸿马乃特定时代产物，对中国人民而言，兼具审美价值与民族精神双重意义，诚为艺术瑰宝。
图一
图二
图三
图四
（通讯协调：庄洪海）